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Jan 14, 2024

조쉬 클라인(Josh Kline)의 예술에 대한 콜비 체임벌린(Colby Chamberlain)

미국은 비양심적인 매시업을 좋아합니다. 1990년대부터 추수감사절 축구 보도의 고정물은 텔레비전 앵커들이 "터두켄(turducken)"을 의식적으로 소비하는 것이었습니다. 칠면조에 속을 채운 오리를 넣은 닭고기입니다. 이러한 논리에 따르면 Gmail 메시지 스크린샷 내부에 있는 보도 자료 세트에 포함된 선언문에 대한 적절한 동전은 무엇일까요? manipresscreenmail 또는 Gshotleasefesto? 어느 쪽이든, 미래파 선언문이 Le Figaro에 등장한 지 100년이 지난 2009년에 Josh Kline이 조직한 소규모 그룹 쇼인 "Nobodies New York"에 대한 발표는 즉시 중요하게 느껴졌습니다. 수다스러운 진지함과 비즈니스 캐주얼한 진부함 사이를 불규칙하게 전환하는 그 톤의 뭔가("이 문제에 대해 곧 접촉하자?")는 2008년 금융 위기 이후 도시의 열광적이고 비뚤어지게 활기 넘치는 분위기를 포착했습니다. "내 친구 중 일부와 그들의 친구들 중 일부는 그림과 조각에 관해 정말 혼란스럽고 이상한 예술 작품을 만들고 있는데 아무도 그것을 본 적이 없습니다."라고 Kline은 썼습니다. "이것은 그들이 컴퓨터, 카메라, 고성능 휴대폰을 사용하여 업무 안팎에서 수행하는 모든 것 외에 추가로 발생하는 것입니다." 문제의 "아무도 없는 사람들"에는 Alisa Baremboym, Antoine Catala, Trevor Shimizu 및 Anicka Yi가 포함되었습니다. 당시 미술계의 준익명 프레카리아트 클래스의 모든 멤버이자 프리랜서 공연의 험난한 가장자리에서 작업을 수행하는 신뢰할 수 없는 sans-MFA였습니다. . 클라인은 혈통을 거의 고려하지 않고 "그림 기술 세트와 조각 기술 세트 및 다크 코미디 기술 세트"를 결합한 "비공식적 인 상황을위한 비공식 복장"을 약속했습니다. 전시회의 정치에 대해 확신이 없는 사람을 위해 포스트 스크립트에 "ps 이 쇼는 국제 근로자의 휴일인 메이데이에 열립니다."라는 게임을 제공했습니다.

"Nobodies New York"은 부동산 시장이 바닥을 쳤을 때 아티스트 Margaret Lee가 무료로 임대할 수 있었던 리놀륨 타일의 2층 공간인 179 Canal의 데뷔 쇼였습니다. 이번 달, 14년, 세 번의 대통령 선거, 그리고 그 후 한 번의 세계적인 유행병으로 인해 Kline의 작품은 뉴욕의 휘트니 미술관에서 Christopher Y. Lew가 큐레이팅한 경력 중년 회고전을 통해 더욱 고급스러운 전시장에서 전시될 예정입니다. 비록 단행본에 초점을 맞추고 있지만 "새로운 미국 세기를 위한 프로젝트"는 Kline의 전체 동료 그룹을 조명할 준비가 되어 있으며, 그 중에서 그는 자주 큐레이터 및 촉매자 역할을 해왔습니다. "Nobodies"의 여러 아티스트는 나중에 47 Canal의 명단에 합류했으며 Lee 갤러리는 179 Canal이 폐쇄된 후 Oliver Newton과 공동 창립했으며 Kline은 이후 아티스트가 운영하는 공간, 박물관 및 Electronic Arts Intermix에서 여러 쇼를 조직했습니다. 10년 동안 하루 종일 일을 했다. 또한 그의 조각품, 비디오 및 설치 작품에 대한 벽 라벨의 크레딧 목록을 살펴볼 수도 있습니다. 이 목록은 끊임없이 팁, 호의 및 전문 지식을 교환하는 같은 생각을 가진 예술가와 같은 생각을 가진 "창조자" 환경 사이의 사회적 관계를 보여줍니다. 새로운 기술, 방법, 재료를 실험하는 과정입니다.

"Nobodies"의 시각적 기록은 몇 장의 거친 스냅샷으로만 구성되어 있는데, 이는 뒤늦게 경악과 머리 긁힘의 원인이 되었습니다. Lee 자신은 당시 Cindy Sherman의 스튜디오 보조로 고용된 뛰어난 사진가였기 때문입니다. 전시회에 고해상도 JPEG가 없다는 점은 관련된 사람이 쇼를 온라인으로 배포하는 데 얼마나 관심이 없는지를 강조한다는 것입니다. 이는 당시 떠오르던 포스트-페인트 담론에 47 운하 장면을 배치하려고 시도한 사람들에게는 불편한 진실입니다. 인터넷 예술. Kline은 인터넷 이후의 레이블에 대해 목소리를 높여 반대하며 반 농담으로 "9/11 이후" 또는 "Lehman Brothers 이후"가 더 정확할 것이라고 제안했습니다. 그러나 비자발적인 분류는 아티스트가 관련성을 위해 지불하는 대가입니다.1 시대정신을 추구하는 큐레이터들은 지난 10년 동안 관심을 끌었던 거의 모든 유행어가 담긴 이론(인터넷 이후의 예술뿐만 아니라 "사변적 현실주의" 및 이탈리아 자율성의 마이크로웨이브 잔재물)에 클라인을 고정시켰습니다. 다양한 범위에서 Vilém Flusser, Reza Negarestani, Franco "Bifo" Berardi의 글은 노동, 계급, 기술 및 기후 변화와 같이 Kline도 다루는 주제를 다루지만 그림 기술 주입의 본질적인 이상함을 실제로 포착하는 것은 없습니다. 블랙 코미디 기술을 갖춘 세트와 조각 기술을 사용하거나 Kline의 설치 작품이 왜 그토록 환영받는 동시에 불편할 수 있는지 설명하십시오.

Josh Kline, Forever 27, 2013, HD video, color, sound, 14 minutes 39 seconds. ","copyright":"","pathSquare":false,"pathLarge":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article33_1064x.jpg","path":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article33.jpg","numericKey":3,"crops":{"original":{"270":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article33_270x.jpg","430":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article33_430x.jpg","810":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article33_810x.jpg","1064":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article33_1064x.jpg"}},"pathOriginalCrop":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article33_1064x.jpg","orientation":"landscape"},{"mediatype":0,"item_id":90276,"id":425852,"mimetype":"image\/jpeg","caption":"*Josh Kline, _Forever 48_, 2013,* HD video, color, sound, 16 minutes 6 seconds.","captionFormatted":"Josh Kline, Forever 48, 2013, HD video, color, sound, 16 minutes 6 seconds.","copyright":"","pathSquare":false,"pathLarge":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article37_1064x.jpg","path":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article37.jpg","numericKey":4,"crops":{"original":{"270":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article37_270x.jpg","430":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article37_430x.jpg","810":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article37_810x.jpg","1064":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article37_1064x.jpg"}},"pathOriginalCrop":"\/uploads\/upload.002\/id24740\/article37_1064x.jpg","orientation":"landscape"}]" class="mobile-full-width">

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